甲骨文书法，总体特征是方正平和，严谨中具有生动感，干净明晰，气息空灵典雅。章法大小自然，无需明显错落感。用笔以中锋方直为主，间或辅以侧锋弧线。掌握秦小篆及金文大篆的书写笔法，对甲骨文书写帮助极大，会达到事半功倍的效果。
程迟生示范作品
篆书条幅
文通学厚仁方厚，书畅品高艺更高。
规格 120cm×30cm
篆书中堂
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出东南四五峰。
规格 138cm×68cm
作品评语
此件相近于《石鼓文》意趣的篆书作品，虽然大篆与小篆掺杂，但结字相对协调，气息也较统一，用笔稳健，书写自然。
仔细品评与审读，这件作品还存在不足：
首先是字法问题。无论大篆还是小篆，“闻”字都没有这种篆法。此处如果用金文大篆，与其他字形很难协调，用小篆更为妥当。“泊”字篆法从俗，此处应篆为“洦”。“”与“锺”是两个意义完全不同的字，作者在题款中没错，但在正文篆书中写为了“锺”。
再就是章法问题，存在两处明显不足。作者虽然采用了行列分明的书写章法，但对于行与列之间的距离（每个字上下、左右之间的关系）把握不准，整个章法显得零乱、不贯气。款字最后一行突然提高书写，使得款字与款字以及款字与正文有分离之感，如果并列三行书写，效果最佳。
另外，部分线条过于肿胀肥厚，缺少篆书应有的金石质感。
作者小行书款字精雅秀润，颇见功力。平时应是在行书上用功尤多，于篆书只是偶涉而已。
《石鼓文》字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆演变而又尚未定型的过渡性字体。在书法史上起着承前启后的重要作用。《石鼓文》对书坛的影响以清代最为深远，吴昌硕、杨沂孙等独特的篆书风格都源自于此。
《石鼓文》现存文字不足五百，大篆、小篆掺杂。历来大多数书家，也只能是以现有的文字集字创作。如果不具备大小二篆的识读、书写及通变能力，刚开始上手研习《石鼓文》，肯定难以取得好的效果。
程迟生示范作品
篆书条幅
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出东南四五峰。
规格 120cm×46cm
创办于2014年
已连续刊发2400期
文章超过10000篇
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